说到女高音的排位，我一向不觉得优秀的歌者需要什么排位，但我有个看法，录音黄金时代的女高音有五位是具有特殊地位的：卡拉丝、苔芭尔蒂、萨瑟兰、施瓦茨科普夫和尼尔森。由于拉丁系歌剧本身比较通俗，所以前三位的名声可能相对要大一些，但这里并不是排行榜，这样写她们的名字也没有特别的含义。这五位迪娃各有独到之处，实在难分高下，卡拉丝那种激情的唱法对于欣赏者的吸引力可能会大一些，但专业人士可能较推崇苔与萨二位的唱功；而诗意动人之处施则独具风采；瓦格纳歌剧中肯定是尼独步天下。其他的女歌唱家或者水平尚有差距，或者性格不喜张扬，或者年代久远，缺少良好的录音，在影响力上差了许多，对世界歌坛的影响没有这五位来得大而明显。

 我想特别说明一下对尼尔森的爱之死为何如此喜爱。首先我虽然不懂德语，但在音乐爱好者上找到了一篇颇好的歌词译文，对我理解这首歌大有帮助，但这不是最主要的。关键在于瓦格纳的这首歌实在是写得太好，管弦乐部分本身就是一首极好的可以单独成篇的乐曲，经常有人用“烟花”、“巨浪”这类词语来形容这一曲给人的印象，强烈而巨大的起伏本身就容易掀起人的快感，再加上辉煌的女高音咏叹，要求歌者有极大的力度和投入的感情，同时歌词中又有极为细致柔美的抒情部分（如结尾处那句：沉醉、迷失、无上之爱……），要求歌者同时具备良好的修养，来表现这些细致入微之处。这首曲子无论对演唱者还是指挥家都提出了极高的要求，要将其演绎得精彩绝非易事。

 瓦格纳创作《特与伊》至今，这首曲子优秀的演唱不计其数，弗里达赖德、弗拉格施塔德等前辈歌者，诺曼、梅耶等后辈歌手，包括萨瑟兰、苔芭尔蒂等拉丁系歌手都录过此曲，皆因此曲之佳，凡女高音莫不想一试。当然，萨、苔等人的歌唱只能作为参考，毕竟不是干这一路的，虽别有风味，然未尽其妙。我之独爱尼尔森，首先因为她能曲尽其妙，真正把此曲中天翻地覆的情感起伏淋漓尽致地表达出来，由于她杰出的天赋，合作的指挥可以尽量发挥乐队的实力，以尽可能大的幅度把乐曲的内涵表达出来。这一点在乐曲的高潮部分特别明显，如“碧波荡漾，发出巨大的回响”这一句，乐队如惊涛拍岸，把曲子推向顶峰，而尼的声音更在此之上，如小舟在浪峰回翔，飘舞不坠，实在是令人赞叹的一幕。虽然许多杰出女高音都能做到这一点，但只有尼显得最为轻松，因而也带给人最大的愉悦。也有人称尼的声音过于明亮高昂，不像一个爱中的女子发出的歌声，缺少女子的柔情，因而他更推崇诺曼的演唱，但我以为，瓦此剧所描写的伊索尔德就是一个爱情的女英雄，她不单是在表露爱的心情，更是在发表爱的宣言，与其说她是一个爱者，莫如说她是一个在爱情的疆场上驰骋的战士，反抗世俗、反抗婚约，追寻那黑暗中被禁忌的爱。以伊索尔德宁愿殉情也不肯屈服婚约的性格，她决不愿对自己的爱情遮遮掩掩，那怕这个爱是非道德的产物、是连自己也以为非的、是伤人而又伤已的，她仍然要不顾一切地宣示天下：这是伊索尔德的爱情，因为悖德而必遭毁灭，但她却决不愿放弃的爱情！这样强烈的情感，如果不用一种强大到极致的声音表达，实在是不衬，而这种极致的声音，唯尼尔森所有。

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