西米奥纳托（1916- )Giulietta Simionato 意大利女中音,1933年在佛罗伦萨的美声唱法比赛中获头奖.获奖后几年中,继续潜心学习。她参加了1939-1940年斯卡拉歌剧院演出季的演出,很快即被承认为是20世纪一流水平的女中音歌唱家。1948年,她被托斯卡尼尼选中出演博伊托的歌剧《尼禄》。1953年,她在伦敦与卡拉斯同台演出,从此她成为卡拉丝的主要搭档之一。1953年,在旧金山作了她美国之行的首演,后定期在芝加哥歌剧院演唱。1954年,由于她的演唱,复活了贝里尼的很少演出的《凯普莱特与蒙泰古》。1963年,她与男高音莫纳科赴日本演唱《游吟诗人》,被认为是当代最高水平的演唱。西米奥纳托作为花腔女中音歌唱家,声部虽在较低声区,却仍具神奇的魅力,她的仪态雍荣华贵,演唱时充满激情,演技非凡.她的演唱以多尼采蒂的《安娜·波莱娜》、威尔第的《阿伊达》最为拿手。
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  露德薇(1924- )Christa Ludwig德国次女高音,父母都是维也纳歌剧院的歌唱家,师从母亲以及F.汉尼一米哈切克.1946年首次在《蝙蝠》中演唱,以后又在萨尔茨堡音乐节、维也纳歌剧院、大都会歌剧院等世界各地演唱.其剧目包括几乎所有的次女高音角色,也有一些戏剧女高音,较著名的有雷奥诺尔、麦克佩斯以及玛尔莎琳.她的奥克塔维安是战后最有名气的角色之一,她演唱的威尔第的作品中的角色出色的有艾鲍里·阿美利斯;瓦格纳作品中的角色有名的是布兰甘尼、弗丽卡、瓦尔特劳克以及奥尔特鲁德.1973年,路德薇在大都会首演《特洛伊人》,她的音域宽广,声音丰满圆润,富于表现力,她是马勒的艺术歌曲的理想演唱者,而在巴托克的《蓝胡子的城堡》、布拉姆斯的《女中音狂想曲》等曲目中也有精彩的表现.
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  贝克(1933- )Janet Baker英国次女高音,1953年到伦敦,先师从H.依塞浦,后又师从M.圣克莱.1956年获卡特里思·费利尔二等奖,同年夏天加入格林德包恩合唱队,在斯美塔那的《秘密》中饰罗莎,首次登上歌剧舞台.她扮演的角色如格鲁克《奥菲斯》中的女巫,普塞尔《狄朵与埃涅阿斯》中的狄朵、《贼鹊》中的皮普等,1959年后在亨德尔的一系列歌剧中扮演角色.1964年在布里顿的《卢克莱修受辱记》中饰卢克莱修,充分显示了才华,布里顿因此在《欧文·温格拉夫》中专门为她创作了朱利安这个角色.贝克在歌剧中的演唱特点是完美的感情处理能力与表达能力,她在戏剧性作品的高潮中大胆加装饰音的技巧非常出众.贝克演唱的柏辽兹,有浓厚的情感色彩,在柏辽兹的作品的色彩感配合下,达到非常完美的境界,而贝克塑造的歌剧人物中,最无与伦比的是《狄朵与埃涅阿斯》中的狄朵.
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  霍恩(1934- )Marilyn Horne美国女中音,幼年随父学声乐,后在南加利福尼亚大学师从保罗·维幼德,又进著名声乐专家洛蒂.雷曼主持的优秀学生班.霍恩后来认识了斯特拉文斯基,经常跟他一起参加洛杉矶的演出活动.1956年,她参加威尼斯音乐节后,开始在欧洲各地的巡回演出,1960年她回到美国,在旧金山的歌剧院饰《沃采克》中的玛丽,1964年又在科文特花园剧院重演这个角色,获得佳评.此后,霍恩在旧金山院演唱了许多角色,其地位进一步被确认.似乎是1969年伯恩斯坦邀请她演唱威尔第的《安魂曲》之后,整个70年代,是霍恩演唱的黄金时节,她演唱的《在阿尔及尔的意大利女郎》和《科林斯之围》,好评如潮,而她和苏萨兰合作的《诺尔玛》,伯恩斯坦指挥她演唱的《卡门》,她演唱的《塞尔维亚的理发师》中的罗西娜,也都是极精彩的角色.霍恩有绝佳的声音,音质纯正,音色优美,能从女低音声部一直唱到女高音音域,是名副其实的全能女中音.1981年她与萨瑟兰、帕瓦罗蒂在林肯中心举行的演唱会,把声誉推向顶峰
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  贝尔冈扎(1935- )Teresa Berganza西班牙著名女中音歌唱家,曾在马德里音乐学院学钢琴,同时作为第二专业师从E·舒曼的一个学生L·罗德琳格兹·阿兰高学声乐.1954年在音乐学院声乐比赛中获一等奖,次年又在马德里举行首场音乐会,1957年在伊莎贝尔·卡斯特罗声乐比赛中获一等奖.在1957-1958年的演出季中,她在斯卡拉剧院饰罗西尼歌剧《奥里伯爵》中的伊莎利尔,大获成功.她在英国首演的歌剧是《费加罗的婚礼》中的凯鲁比诺,1958年夏在美国首演《意大利人在阿尔及尔》中的伊莎贝拉,与卡拉斯同台演唱了《美狄亚》中的尼丽斯.贝尔冈扎被认为是当代最杰出的女中音,她演唱华彩乐段和润色歌词、乐句的能力十分出色.贝尔冈扎被公认是“卡门的最佳诠释者”,她和多明戈、米尔恩斯、科特鲁巴斯合作的《卡门》(阿巴多指挥),其演员阵营最为齐整.她也演唱艺术歌曲,以演唱西班牙歌曲最为突出.
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  柯索托(1935- )Fiorenza Cossotto,早年在托利音乐学院学习,其声乐指导老师是康波加利亚尼,康波加利亚尼也是弗蕾妮与帕瓦罗蒂的老师.1956年,柯索托在斯卡拉剧院登台,演唱《卡麦尔派修女的对话》中的玛泰德,第二年应邀在牛津音乐节演唱多尼采蒂的《安娜·波蕾娜》而一举成名,报界评论：“她那艳丽丰富的歌声、宽广的音域，端庄的音质，以及巧妙的控制，堪称天下无匹。”1960年在维罗纳演唱威尔第《阿伊达》中的阿慕诺丽丝,是柯索托成为世界级歌唱家的标志。西米奥纳托引退之后,柯索托作为她的继承人,继承了她的全部剧目,成为世界歌剧舞台上的头牌女中音。柯索托最出色的是在威尔第作品中充满戏剧性的女中音角色的表演。
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  奥布拉兹卓娃(1937- )Elina Obraztsova俄罗斯女中音,1964年毕业于列宁格勒音乐学院,师从格里戈里耶夫(A·A·Grigoriev).她才华出众,学生时代即登上莫斯科大剧院的舞台,在穆索尔斯基的《鲍里斯·戈多诺夫》中演唱玛丽娜,获得成功,毕业后成为莫斯科大剧院的独唱演员.1962年获全苏格林卡声乐比赛一等奖,1964年起曾赴英国、波兰、民主德国、美国、法国、捷克等国演唱.1970年分别在第四届国际柴科夫斯基声乐比赛和在巴塞罗那举行的夫·维尼亚斯(F·Vinias)国际声乐比赛中获奖.1973年获苏联国家奖金,同年,赴马德里演唱威尔第的《阿伊达》中的埃及公主安娜丽斯和比才的《卡门》中的女主角,并同时在马赛和捷克的布尔诺、比尔森上演.1975年在纽约大都会歌剧院演唱威尔第的《假面舞会》中的乌丽卡、普罗科菲耶夫的战争与和平中的海伦,1976年在斯卡拉歌剧院演唱《维持》中的莎尔洛塔,均获好评.她的嗓音圆润、优美,嘹亮而丰满,各声区都很均匀,歌唱充满热情,具有丰富的表现力.演唱的角色在年龄、性格方面的幅度甚广,扮演古典和现代角色都很成功,还擅长演俄罗斯和各国作曲家的声乐作品,如柴科夫斯基、格林卡、达尔戈梅斯基、拉赫玛尼诺夫、斯维里多夫、舒曼、巴赫、捷尔、亨德尔的艺术歌曲、套曲、清唱剧等.由于她卓越的成就,1976年苏联政府授予她人民艺术家称号和列宁文艺奖金.
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 巴尔查Agnes Baltsa希腊女中音。在新一代女中音歌唱家中, 能胜任意、法、德各类歌剧中的角色,堪称全才。其演唱有很强的造型能力,也有高超的表演技能,善于把握性格复杂或心理状态反差大的角色。巴尔查的最佳搭档是卡雷拉斯,她和卡雷拉斯合作,卡拉扬指挥的《卡门》和西诺波利指挥的《命运之力》都已成为经典版本,而她在DG公司录制的一张包括11首希腊民歌的《祖国教我的歌》,也十分出色。
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